El boxeador poeta

"Me gustaría estar en Viena y en Calcuta, tomar todos los trenes y todos los buques, tragar todos los platos y fornicar a todas las mujeres"

.............................................................. A. Cravan

Hay personajes en la historia del arte o la literatura que se convierten en leyenda no ya por sus obras, sino por su vida en general, como si las obras artísticas fueran ellos mismos, uno de ellos es sin duda el poeta Arthur Cravan (seudónimo de Fabien Avenarius Lloyd), nacido el 22 de mayo de 1887 el Lausana, Suiza. Sobrino de Oscar Wilde y bohemio como el, dedicó su vida al boxeo y a la literatura.

Entre 1912 y 1915, en París creó la revista crítica literaria Maintenant, de la cual aparte de editor, era el único redactor y vendedor de la misma, tarea que realizaba con un carrito por las calles de la capital francesa. Las criticas en dicha revista eran feroces (fustigando a artistas de la talla de Picasso) y subersivas, llegando incluso a ser juzgado y encarcelado por algunos articulos. forjándose una fama de anti-artista anticipándose algunos pocos años al dadaismo en sus formas y actitud (y 60 años al movimiento Punk).

En 1915, durante la primera guerra mundial, se instaló en Barcelona, organizando un año después un combate (amañado por supuesto, Cravan no pasaba de ser un boxeador mediocre, además se presentó totalmente borracho) con el campeón del mundo de los pesos pesados Jack Johnson (Cravan medía 2 metros y pesaba más de 100 Kilos), combate que se puede entender casi como una performance artística.(1)

Después viajó a Nueva York donde también fue encarcelado por escandalo público (se desnudó durante una conferencia que daba en una acto invitado por Duchamp), conoció a la poetisa Mina Loy, vinculada a los futuristas. Juntos se fueron a vivir a México donde fijaron su residencia. Allí en la costa caribeña, Cravan se aficionó a navegar en barco, y a los 32 años desapareció en el mar, sin que se recuperara nunca su cuerpo, iniciando así la leyenda.

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(1) Se pueden ver imágenes de A. Cravan peleando en losdelpisodearribaTV

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....................................................................................Pablo G

Efímeros 2 "Ojo"

Imagen tomada en la Via Lusitana, Madrid (9-4-08)

Minotaure 1933-1938 (nº 1)

Maquetación para la portada del nº 1 de la revista Minotaure realizada por Pablo Picasso

Minotaure 1933-1938 (nº 5)

Portada del nº 5 de la revista Minotaure realizada por Francisco Bores

Minotaure 1933-1938 (nº 8)

Portada del nº 8 de la revista Minotaure realizada por Salvador Dalí

Minotaure 1933-1938 (nº 12)

Portada del nº 12 de la revista Minotaure realizada por Andre Masson

Crónicas del surrealismo 1 - La premonición de Victor Brauner

Victor Brauner (1903-1966) es uno de los pintores surrealistas que quizás menos se nombra cuando se habla del movimiento artístico que nació a finales de los años 20 del siglo pasado, rumano de origen judío, a principio de los años 30 emigró a Francia donde entró en contacto con artistas como Giacometti o Tanguy, que poco a poco le fueron introduciendo en el circulo del grupo surrealista, del cual se desvinculó en 1948.


Durante los primeros años de esta década, en su pintura hubo una obsesión en su obra por la representación de los ojos en todos sus estados y formas, conociéndose sobre todo un autorretrato de 1931 en el que aparece con un ojo como licuado.


Quien le iba a decir que en 1938, en una pelea entre los pintores Oscar Domínguez y Esteban Francés, en la cual Brauner intentó mediar, este recibió el impacto en un ojo de un vaso de cristal que Domínguez arrojó a Francés, con tan mala fortuna que reventó el globo ocular, perdiendo Brauner el ojo, como en el cuadro, el mismo ojo que aparece enucleado en su autorretrato.
El escritor argentino Ernesto Sabato, testigo de los hechos lo narró así:

"Relato, por si no lo conocen, el episodio (...) un poco antes de la guerra, en una orgía en el taller de uno de los pintores del grupo surrealista, Domínguez, borracho arroja un vaso contra alguien; este se aparta y el vaso arranca un ojo de Victor Brauner.
Vean ustedes ahora si se puede hablar de casualidad, si la casualidad tiene el menor sentido entre los seres humanos, los hombres, por el contrario, se mueven como sonámbulos hacia fines que muchas veces intuyen oscuramente, pero a los que son atraídos como la mariposa hacia la llama"

Ni que decir tiene el impacto que causó esta premonición entre los surrealistas.


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...........................................................................Pablo G

Goya Manet Magritte desde el balcón

GOYA "Majas en el Balcón"


MANET "El balcón de Edouard Manet"


MAGRITTE "Perspectiva II, el balcón de Manet"

Efímeros 1 "Maneras de vivir"

Imagen tomada en la Plaza de los carros, Madrid (11-12-07)

Sobre el hachís 4

La cosecha del diablo
Carteles prohibicionistas USA

DaDaDaDaDa

El cubismo nació de la simple manera de mirar el objeto: Cézanne pintaba una taza veinte centímetros más bajo que sus ojos, los cubistas la miran desde arriba, otros complican la apariencia al hacer una sección perpendicular y colocándola sensatamente de lado.(No olvido a los creadores, ni las grandes razones de la materia que ellos volvieron definitivas).** El futurista ve la misma taza en movimiento, una sucesión de objetos uno al lado del otro que maliciosamente hace atractiva con algunas lineas de fuerza. Ello sin perjuicio de que el lienzo sea una buena o mala pintura destinada a la inversión de capitales espirituales. El pintor nuevo crea un mundo, cuyos elementos son también los medios, una obra sobria y contenida, sin argumento. El artista nuevo protesta: Ya no pinta (reproducción simbólica e ilusionista) sino que crea directamente en piedra, hierro, estaño, organismos locomotores a los que pueda voltear a cualquier lado el viento límpido de la sensación momentánea.** Toda obra pictórica o plástica es inútil; que sea un monstruo que asuste a los espíritus serviles, y no dulzona para exornar los refectorios de animales con hábitos humanos, ilustraciones de esta triste fábula de la humanidad. Un cuadro es el arte de hacer que dos líneas geométricamente comprobadas paralelas, en un lienzo ante nuestros ojos, en la realidad de un mundo transpuesto según nuevas condiciones y posibilidades.Este mundo no está especificado ni definido en la obra, si no que pertenece en sus innumerables variaciones al espectador. Para el autor, ese mundo carece de causa y teoría.

Orden=Desorden

Yo=No-Yo

Afirmación=Negación.

Resplandores supremos de un arte absoluto.

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TRISTAN TZARA "Manifiesto dada 1918"

Giacometti

Una semana después de la muerte de Giacometti, la revista Paris-Match publicó una extraordinaria fotografía que había sido tomada nueve meses antes. En ella aparece Giacometti cruzando solo, bajo la lluvia, una calle de Montparnasse cercana a su estudio. Se protege la cabeza con la gabardina, pero sin sacar sus brazos de las mangas. Sus hombros encorvados se ocultan bajo la gabardina.

El efecto inmediato que produjo esta fotografía en el momento de su publicación se debió a que mostraba la imagen de un hombre extrañamente despreocupado por su bienestar. Un hombre que llevaba unos pantalones arrugados y unos zapatos viejos, mal preparado para la lluvia. Un hombre cuyas preocupaciones no tenían en cuenta el paso de las estaciones(...)

La obra de los artistas cambia cuando mueren. y al final nadie recuerda cómo era en vida de éstos. A veces se puede saber lo que sus contemporáneos tenían que decir sobre la obra de tal o cual artista. Las diferencias de énfasis y de interpretación son en gran medida una cuestión de desarrollo histórico.

Pero la muerte del artista constituye también una línea divisoria.

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JOHN BERGER "Mirar"

Seres marinos

Ilustraciones de José Luis Martínez Rubio (Chaluco). Más información sobre el y sus trabajos en el blog personal de "Chaluco", su dirección....
...........http://www.chaluco.blogspot.com/